ج1 .... من العوامل المؤثرة والتي استمدت العمارة الحديثة مفاهيمها ومنطلقاتها الفكرية منها هي المفاهيم التي سادت العالم تلك الفترة والمرتبطة بالثورة الصناعية وما طرحته من اطورات وتقدم في مختلف المجالات الحياتية في المجتمع ..
- الثورات في العلوم المختلفة من فيزياء وكيمياء مثل نظرية نيوتن ( الفضاء اللامحدود ) ومماثلة العمارة بتلك العلوم والنظريات الحديثة التي انتجتها .
- عصر الماكنة .... وما تبعه من تطور في الانتاج الصناعي حيث بدء عصر التفكير الالي الميكانيكي وحلت الماكنة محل اليد العاملة .
- اكتشاف مواد جديدة كالخرسانة المسلحة مع تقنيات بناء جديدة لم تكن معروفة في الفترة الكلاسيكية .
- سيادة مفهوم الكفاءة بتقليص الكلفة ..... وانعكاسه باختزال الاشكال .
- العودة الى الاشكال الافلاطونية النقية كاشكال تعكس البساطة .
عرفت هذه العمارة بالعمارة الوظيفية او التيار الوظيفي .... وفسرت ثلاثية فتروفيوس كالتالي:
- التركيز على المنفعة
- التركيز على المتانة
- الجمال هو حصيلة لتحقيق المنفعة والمتانة
- التركيز على مفهوم الفضاء space ( الفضاء المفتوح open space ................. الفضاء المستمر continuous space)
رفعت العمارة الحديثة شعار الشكل يتبع الوظيفة واصبح هو قانونها ... form follow function ...........
ومن مجمل العوامل التي تاثرت بها العمارة الحديثة ....... خرجت العمارة بمجموعة قوانين :
- الشكل يجب ان يتبع الوظيفة form follow function .
- الاشكال يجب ان تكون بسيطة ومستمدة من الاشكال الاولية .
- يجب ان تعكس الاشكال المستخدمة التطور التقني في البناء ( الحافات الحادة والصقيلة )
- اختزال او نفي لوجود الزخارف والاضافات التي كانت في الحقبة الكلاسيكية السابقة .
- الاستمرارية في الفضاء .... فالفضاء يجب ان يكون مستمر وشفاف بين الداخل والخارج .
- الاشكال يجب ان تكون نقية بيضاء pure forms .
- الابتعاد عن اي رموز تاريخية او تعبيرات تراثية او طرز سابقة against history .
((( احدثت النقطة الاخيرة سلبية كبيرة لدى المجتمع ادى الى افتراق تلك العمارة عن المجتمع ( بالاضافة الى مساعدت بعض النقاط السابقة على تعزيز ذلك الافتراق ) وبالتالي وكرد فعل اصبح المجتمع لا يتعاطف مع البنايات لانها لا تنتمي لهم او لتراثهم ))) .
ناخذ الان خصائص فضاء عمارة الحداثة space بشيء من التركيز :
- من اولى خصائص فضاء عمارة الحداثة هو انه فضاء مستمر .... الاستمرار بين الداخل والخارج .
- فضاء عارة ما بعد الحداثة واضح وقليل العمق .
- الفضاء يعكس الوظيفة .
- تساوي وتشابه معالجات الفضاءات وبساطتها .... ((( وشكلت هذه النقطة مشكلة الجمود وعكست تساوي المعالجات للفضاءات تساوي الفضاءات بحد ذاتها وعدم تمييزها عن بعضها رغم اختلاف الوظيفة على الاقل )))
- الفضاء مجرد اوعالي التجريد الى حد فقدان الارتباط المكاني والزماني بالمجتمع.
****************************************************************************
ج2.....من اهم واشهر مبانى القرن العشرين
أوبرا سيدنى
الاوبرا هاوس احدى اهم العمارات التي شيدت في القرن العشرين على الاطلاق ، حيث اختير له موقع بارز في ميناء سيدني يسمى(بينيلوغ بوينت) ، وكان الثلاثي الموسيقي الاسترالي (ايوجين كومسينس) اول من طرحوا فكرة انشائها ، حيث كان مبنى التاون هول الذي يقع وسط سيدني هو المكان الوحيد للعروض الموسيقية والباليه وهو بناء جميل حقا ولكنه لم يكن بالحجم الذي يمكن ان يستوعب النشاطات الفنية المتزايدة في مدينة تحب الفنون والموسيقى والمسرح ، وبقيت الفكرة مطروحة للنقاش الى ان جاء رئيس وزراء حكومة نيوساوث ويلز (سيدني عاصمتها) لوي كاهل في عام 1954 ليتبنى المشروع ويخصص له الاموال اللازمة.
قام بتصميم البناء المهندس المعماري الدانماركي (جورن اوتزن من مواليد 9.شباط.1918) الذي قدم تصميمه عام 1955 وفاز من بين 233 تصميما لمهندسين معماريين من مختلف انحاء العالم ، وصل اوتزن الى استراليا عام 1957 للاشراف على تنفيذ المشروع الذي بوشر ببنائه في مارس 1959 ومرت فترة بنائه بثلاث مراحل هي كالاتــــــي: (1959-1963) و(1963-1967)و(1967-1973) وشابت هذه المراحل مشاكل فنية ومالية كثيرة وخلافات مع المصمم الدانماركي مما ادى الى تأخر انجازه كثيرا ، اذ كان من المفترض ان ينتهي بناؤه في عام 1967 ولكنه انجز في 20 تشرين اول 1973 حيث افتتح رسميا باحتفال جماهيري ورسمي حضرته ملكة بريطانيا اليزابيث الثانية وحشود قدرت بمئات الالاف من الناس.
تضم الاوبرا هاوس قاعات ومرافق واسعة وفخمة جدا منها قاعة الاوبرا وقاعة الباليه وقاعة المسرح الاسترالي وقاعة الفرقة السمفونية الوطنية الاسترالية ، اضافة الى قاعات اخرى لعروض الفن التشكيلي وقاعات للاجتماعات واللقاءات وكافتريات وقاعات استقبال في منتهى الجمال والرونق.
والمبنى في تجدد مستمر ، وثمة اضافات تجري عليه لحد الان حيث اضيف المبنى المسرحي الخامس الى الدار في عام 1999 ، كما اجريت تعديلات على قاعة السمفونية الوطنية .
وقد اعتاد الاستراليون ان يروا عروضا جميلة تقام في محيط دار الاوبر ، واهم تلك العروض مهرجانات الاغنية التي تقام بالقرب منها وفي الهواء الطلق ، ومهرجانات المجتمع المتعدد الثقافات حيث تجتمع وفود الجاليات الاسترالية التي تنتمي الى حوالي 122 قومية في العالم في يوم معين ليقدموا عروضا موسيقية و تراثية وفنية متنوعة ويعرضوا اكلاتهم الشعبية وازياءهم . ومن الفعاليات الغريبة التي اقيمت في موقع الاوبراهاوس هو قيام رجل فرنسي (اليان روبرت) في عام 1997 بتسلق صارية الدار الى اعلاها دون ان يستعمل اية معدات مساعدة. وفي اثناء الالعاب الاولمبية عام 2000 صعدت بطلة السباحة الاسترالية (سامانثا ريلي) الى اعلى نقطة فوق المبنى وهي تلوح بالشعلة الاولمبية.
ومنذ انشاء هذه الدار وهي تقدم برنامجا سنويا حافلا لأعمال اوبرالية عالمية وعروضا مسرحية غاية في الاتقان والابداع تشمل عروض الاوبرا والباليه والموسيقى والرقص الحديث والمسرحيات وفعاليات خاصة بالاطفال، ويبلغ عدد الفعاليات الفنية المتنوعة التي تشهدها الدار سنويا ألفين و 500 فعالية، ومن اهم الاعمال الاوبرالية التي قدمتها دار الاوبرا الاوسترالية في سيدني عام 2004 كان العمل الاوبرالي الخالد (الخاتم) الذي الفه الموسيقار الالماني الكبير فاجنر ، والذي يعتبر احد اهم المؤلفات الكلاسيكية التي اتم انجازه الموسيقار فاجنر في العام 1876. وعرض قبل فترة على مسرح دار الاوبرا العمل الاوبرالي الشهير “زواج فيغارو” الذي وضع موسيقاه الموسيقار النمساوي موتسزارت أحد ابرز رواد فن الموسيقى الكلاسيكية في اوروبا خلال القرن الثامن عشر.
ومن المفيد ان نقول ان قاعة المسرح تسع لحوالي الف وخمسمائة وسبعة واربعين كرسيا، وان الحضور الى مشاهدة اي عمل مسرحي يتطلب عدم التاخير بتاتا ، فلو تأخرت لمدة دقيقة واحدة عن فتح الستارة ستحرم من دخول القاعة لن يسمح لك الدخول ولا يهم من تكون ، فاثنان من روؤساء وزارات استراليا منعوا من دخول القاعة رغم انهما كانا قد تأخرا فقط لدقيقتين من فتح الستارة، ثمة طقوس (حديدية..) للحضور لا يمكن لاي كان تجاوزها .
الاوبرا هاوس مع الهاربر بريدج يعتبران رمزان وطنيان مهمان لللاستراليين، لذلك فأن صيانتهما وحراستهما تقعان ضمن اولى اولويات الحكومة والشعب.
ويتمتع السائح بالكثير من المقاهي والمحلات التجارية الكبيرة والبوتيكات الصغيرة المنتشرة في محيط الدار وثمة دار للسينما على بعد امتار قليلة من المبنى تعرض احسن الافلام الحائزة على جوائز عالمية ومن بين ما عرضت فلما للمخرج الكردي بهمني قبادي، وحسب ما اتذكر كان العرض لفيلم (ساعة للجياد السكرى) حيث استمر عرضه لمدة ثمان اسابيع وهذه فترة قياسية لفيلم اجنبي يعرض في سيدني ورأيت بأم عيني كيف ان مئات الاستراليين كانوا يتهافتون على مشاهدته.
بعض الصور التوضيحيه للمبنى
**********************************************************
ج3 .... من اهم رواد عمارة القرن العشرين
فرانك لويد رايت
كل ما يجب ان تعرفه عنه
لخص انت بقي المفيد
فرانك لويد رايت من أهم المعماريين في العالم الذين لهم بصمات واضحة فيمسيرة تطور العمارة
ويعد فرانك لويد رايت (1869-1959) م عبقري معارض , يعدبين عظماء المؤسسين للتطور المعماري المعاصر , عايش كبار مهندسي الحركة الحديثةالأوربيين وما لبث أن تخطاهم , تجربة إنسانية طويلة وعميقة وثيقة الصلة بإنتاج غزيرلأعمال بذرها في أرجاء أمريكا فأثمرت ابتكارات بديعة .
أن مفهوم " فرانكرايت " وتصوراته للعمارة العضوية ""Organic Architecture أي الطبيعة كانت نوعيةديمقراطية , إذ لا تعتمد على في تقديرها الإعجاب بها على المعماريين فحسب , بلتستثير شيئا ما في خيال كل إنسان تقريبا , فليس كل شي جميل يبعث على الراحة , ولكنمن مظاهر تصميماته أنها طبيعية تشعر بالاطمئنان وتوحي بالجمال الذي يسهل استيعابه .
التصنيف من حيث الاتجاه المعماري :
ويصنف المعمار فرانك لويد رايتمن رواد العمارة الحديثة بشكل عام ولكنة لا يصنف ضمن رواد (حركة العمارة الحديثةالأسلوب العالمي ) إلى جانب ليكوربوزية وميس فان دروة وغيرهم،
كما يعد رائدالمدرسة العضوية
ويصنفه احد الكٌتاب والنقاد ضمن اتجاه العمارة البيئية حيث عرفبأنه يصمم بما يلاءم المكان والزمان ففي أمريكا صمم بيوت البراري بخصوصيتها وفياليابان ونيويورك وأوروبا
فكل مشاريعه يحمل طابعة الخاص
فرانك لويد رايتفي سطور :
. ولد رايت عام 1869م في ريتشلان سنتر في ولايةوسكون سين الامركية وقد أمضى معظم طفولته في مزرعة والدته المحرض الرئيس إلى جانبموهبته الخلاقة في تكوينه المعماري وفي عام 1884م التحق بجامعة وسكون سين حيث كانيريد التخصص في الهندسة المعمارية لكن هذا التخصص لم يكن موجود في جامعة وسكون سينولم تكن أوضاعه المادية تمكنه من الانتساب إلى جامعة أخرى فأمضى سنوات من حياتهيدرس الهندسة التقنية ثم سئم ذالك وتركها فتوجه إلى شيكاغو ليبحث عن عمل وهناك كانمن حسن حظه أن عثر على عمل لدى واحد من اكبر شركات البناء مقابل راتب لا يزيد عنثمانية دولارات أسبوعيا وخلال السبع سنوات الأولى التى امضاها في تلك الشركة تمكنمن ان يظهر مواهبه الاستثنائية في مجال الهندسة والتجديد مما جعله اثر ذلك ينفردبمكتب خاص يعمل به وسرعان ما بدا يشتهر بتمرده على اسلوب العمارة الكلاسكية وميلهالى التجدد المعتمد على الخطوط الأفقية والفتحات الكبيرة وعلى تصميم مباني ترتبطبالحيز الخارجي المحيط به وكان من اول انجازاته المهمة في ذالك الحين تصميم المنزلالريفي في مجموعة مساكن فرديك روبي في شيكاغو عام 1909م وبدات الحرب ضده وجابههابقوة خاصة وبعدما اصبحت المشاريع تنهال عليه وكذلك صمم مباني ادارية في بوفالوتتميز ببساطتها وبكونه اول مبنى يستخدم الابواب والاثاث المعدني والتكييف المركزي .
في الوقت الذي كانت فيه هذه السمات تثير غضب المهندسين الكلاسيكيين في الولاياتالمتحدة كانت سمعة رايت تكبر وتكبر في الخارج وكان تاثيره على العمران الاوروبي بدايتضح ثم كانت نجاة فندق امبريال من زلزال طوكيو نقطة الذروة في شهرته مهما يكون فانماسي سنوات العشرينات في الولايات المتحدة عادة وخففت من حدة اندفاعه خاصة وان ذلكتواكب مع ثاني حريق أصاب مزرعته الشهيرة التي بناها في سيرنغ غرين في ولاية وسكونسين فانفق كل ما لديه من مال لإعادة بنائها وهو على اية حال سرعان ما حولها الىورشة عمل وضم اليها خمسين متدربا صاروا يشتغلون لديه فيها ولدى الاخرين انطلاقامنها ويدرسون على يده وهكذا تمكن من خلق تيار معماري اساسي في طول الولايات المتحدةوعرضها .
منذ ذلك التاريخ اصبح فرانك لويد احد اكبر المعماريين في العالموالاهم من هذا أصبح يعتبر الأب الشرعي للعمارة الحديثة في الولايات المتحدة وصاحبنظرية العمارة العضوية وهي التي تنبت كالشجرة متعانقة مع الطبيعة لتشكل معها لوحةفنية ساحرة وذلك يتجلى في المنزل مسقط المياه. لقد راحت مبانيه تنتشر في اكثر منثلاثين ولاية ومنذ ذلك الحين اصبحت العمارة والطبيعة في اسلوب رايت يتعانقانلتشكلان بعناصرهما وبمفرداتهما
وظلالهما الواحدة الجمالية المتكاملة لدى عمارةرايت وبدا طراز العمارة
الحديث بروادها الجدد.
واصبحت العمارة بعدها تأخذمنحا جديدا معتمدة على المواد الجديدة
من حديد وخرسانة مسلحة وماد اخرى جديدةتجمع بعناصرها
ومفرداتها لتعطي وحدة فراغية متكاملة ونسيج معماري متميز
في فنالعمارة الحديث يطفو على السطح ولا يزال تصميمه
الكبير لمنزل (مسقط الماء) فيميرران بولاية بنسلفانيا والمقام (م1936)
يعتبر اهم وابرز مبنى في العال
* منذ دراسته الثانوية اتخذ قراره بأن يصبح مهندساً معمارياً.
•التحق بجامعةوسكنسون سنة 1885 لدراسة الهندسة العملية التي تؤهله للسير في الحياة حيث كان ميالابطبعه إلى الإنشاء و التكوين العملي .
•تتلمذ على يد المعماري لويسسوليفان في مكتبه من 1887 إلى 1893, و تعلم من أستاذه الشيء الكثير , حيث أجادالرسم بطريقة وأسلوب معلمه , اعتمد سوليفان على (رايت) في تصميمات الكثير منالمساكن , ثم بدأ (فرانك) بتطوير أعماله و العمل لحسابه الخاص وقام بابتكار أساليبجديدة في الإنشاء و استعمال مستحدث للمواد البناء الجديدة و الأثاث و المعدات , وتحرير المساقط الأفقية للمساكن من الجمود السائد حينئذ والطرق الكلاسيكية ذاتالقيود المحددة .
* أنهى دراساته الجامعية ليبدأ ممارسة المهنة بالفعل في العام،۱۸۹۰ وهو بعد في الثالثة والعشرين من عمره...
*في العام ،۱۸۹۳ افتتح مكتبهالخاص الذي منه ستنطلق خلال ثلثي قرن كل تلك المشاريع الكبرى التي وضعته في مقدممعماريي القرن العشرين، ومن ابرزها (بيت ويليام ونسلو) (۱۸۹۳-۱۸۹۴) ومبنى لاركن (۱۹۰۳-۱۹۰۵) و(بيت الألعاب في آفري كونلي) (۱۹۱۲-۱۹۱۳) و(مبنى شركة جونسون للشمع ) (۱۹۳۶-۱۹۳۹) و(متحف غوغنهايم) (۱۹۴۳-۱۹۵۹).
•زار جميع العواصم العالمية منها : الصين واليابان و روسيا و البرازيل و الأرجنتين وإنجلترا و فرنسا والعراق و مصر
•له مدرسة وفلسفة وأنصار , و يحترف بالتدريس المعماري في الجامعات وبلغ منالعمر 90 عاما
•حصل على ارفع الأوسمة أعلاها تقديرا لعمله وفلسفته ومؤلفاتهونظرياته ومنشئاته المختلفة المتعددة في مختلف أنحاء العالم
أهم مشاريعه :
1/ بيت الشلال:
في العام ،۱۹۵۸ أي قبل وفاته بعام، أنجزالمعماري الأميركي الكبير فرانك لويد رايت تصميماً لواحد من أغلى مشاريعه على قلبه،وكان بالطبع مشروعاً لم يتحقق ابداً، حمل اسم (المدينة الحية). وبدا هذا المشروعيومها أشبه بوصية لواحد من ابرز معماريي القرن العشرين. غير أن الذين أدهشهمالمشروع ببعده الخيالي، وفاجأهم لويد باهتمامه به، لم يكونوا يعرفون الكثير، فيالحقيقة، عن لويد... ولو كانوا يعرفون لما فوجئوا، وذلك ببساطة لأن لويد كان اصدرفي العام ۱۹۳۲ كتاباً عنوانه (المدينة المختفية) أعلن فيه نزعته المعادية للمدينةكعمران مركزي، مفسراً الحاجة إلى لا مركزية متشددة تدفع الناس للخروج من المدنالملوثة المكتظة الخانقة، في عودة إلى سكن الطبيعة واستعادة العلاقة مع الريف. الغريب إن هذا الكتاب، إذ صدر في وقت كانت اميركا تعيش واحدة من أسوأ لحظاتانهيارها الاقتصادي، لم يلفت نظر الكثيرين بل اعتبر من قبل الفكر الخيالي... وتابعلويد عمله وكأن شيئاً لم يكن... فيما وجد الكتاب طريقه إلى أرفف المكتبات والى مايشبه النسيان.
غير ان اللافت والمهم هنا، هو توقيت صدور ذلك الكتاب، بالعلاقة مععمل لويد نفسه: فالصدور كان قبل ثلاثة اعوام فقط من بدء لويد تصميم ذلك المنزلوتنفيذه الذي سيصبح علامة أساسية على مساره المهني، ونقطة انعطافية في تاريخالعمران الأميركي والعالمي. ونعني بذلك ادغار كوفمان، المعروف باسم (شلال الماء)،في منطقة ميل ران بولاية بنسلفانيا في الشرق الأميركي.
استغرق بناء هذا المنزل،يومها، اربع سنوات كاملة... ولكن من الواضح ان فرانك لويد، بدأ التفكير فيه ووضعالتصميمات اللازمة له، منذ الوقت الذي كان يدبج فيه فصول (المدينة المختفية)،خصوصاً أن هذا المشروع انما يبدو كتطبيق عملي مثالي، على معظم ما نادى به لويد فيكتابه. وإذا كان قد أثر عن لويد انه قال عن هذا الانجاز، خلال سجال مسهب اجراه معجماعة (تاليسين) التي كان زعيمها ومؤسسها ورئيس تحرير مجلتها، وهي جماعة كانت تعنىبالتجديد العمراني انطلاقاً من نزعات انسانية مناصرة للطبيعة: (ان شلال الماء هذا - ويعني البيت بالطبع - هو بركة من تلك البركات التي يمكننا ان نسر بتلقيها في هذهالحياة الدنيا. وأنا اعتقد بأن لا شيء في هذا المجال، وازى على الاطلاق ما في هذاالعمل من تناسق، ومن تعبير صارخ عن مبدأ الحدث الذي يجلل الغابة والنهر والصخر وكلعناصر البناء تترابط وتتشكل لتكوّن شراكة هي من الهدوء بحيث انكم لا تسمعون وأنتمفيه أي ضجة على رغم هدير الماء العاصف المتساقط... فيه تصغون الى شلال الماء تماماًمثلما يصغي المرء الى اقصى درجات الهدوء في الريف). اذاً، لئن كان لويد قد قال هذاخلال ذلك السجال الشهير، فإنه في الحقيقة لم يكن مبالغاً على الاطلاق والمنزل قائمدائماً ليذكرنا بهذا الانجاز الحضاري الاستثنائي. غير ان السكون ليس، طبعاً، كل مايميز هذا المبنى الذي يبدو دائماً، وفي الوقت نفسه، قديماً عريقاً كأنه كان فيمكانه منذ الأزل، وأيضاً جديداً طازجاً وصياً كما لو ان آخر لمسة في بنائه وضعت فيالامس فقط.
في هذا المبنى الرائع والبسيط، طبق لويد بوضوح كل نظرياتهالمتعلقة
بالمزج الفعال بين العمران والطبيعة لما فيه فائدة وجمال الاثنين معاً.
وهو كان يقول دائماً ان ما يهمه إنما كان ذلك التجاور بين ما أنجزهالله
(الطبيعة) وما انجزه الانسان (العمران)... وكانت النتيجة ان اعتبرالبيت
منجزاً لحلم العمرانيين واليوتوبيين القديم، والذي يقوم في وضع الإنسان فيعلاقة عضوية ومتواصلة مع الطبيعة. وكما اشرنا، فإن هذه العلاقة المتوخاة بينالإنسان والطبيعة شكلت دائماً واحداً من هموم لويد، هو الذي كان يعرف تماماً انانجاز هذا المشروع، امر لن يعني فقط اصحاب البيت، او اهل المنطقة التي اقيم فيها،بل العالم كله ايضاً، حيث يتخذ المشروع كمثال. وبالفعل يعتبر منزل ادغار كوفمان،منذ انجز بناؤه، اشهر منزل عائلي خاص في العالم، وذلك بفضل ألوف الصور التي لايتوقف التقاطها له، من كل جوانبه... ولكن خصوصاً من اسفل شلال الماء في منظر باتمألوفاً، يصور الماء المتساقط تعلوه الشرفات والسطيحات المركبة فوق بعضها البعضتشرف اهمها على مياه الشلال نفسه.
حرص رايت في تصميمه لهذا البيت وتنفيذه في ذلكالمكان الذي جرى اختياره بعناية، على ان يجعل سكان البيت في تلاحم تام مع عنقالجبل، من جهة، ومع الأشجار وأوراق الشجر والنباتات البرية من جهة ثانية، ومع الماءالمتدفق، طبعاً، من الجهة الثالثة، وتصف الكتب المتحدثة عن عمل لويد والمتوقفةطويلاً عند أسلوب هندسة هذا البيت، ان فاعليته لا تقتصر على هندسته الخارجية، بل انالهندسة الداخلية أيضا تعطي مكاناً اولياً وأساسياً للبيئة الطبيعية التي شددالمصمم على دوام حضورها، في شكل جعلها جزءاً اساسياً من التصميم نفسه، وجزءاًاساسياً من الحياة اليومية لساكني البيت. والباحثون يصفون لنا بالتفصيل كيف انالطابق الرئيسي في البيت يطل على ثلاثة مشاهد مختلفة، ومتكاملة في آن معاً. وكيف انالسطيحات اقيمت على مستويات عدة منفتحة في اتجاهين اولهما يطل على الجانب الجبليالعالي من المنطقة، فيما يطل الثاني على الصخور وشلال الماء. اما غرف الطوابقالعليا فإن لكل منها شرفتها او سطحيتها الخاصة بها، كما ان غرفة العمل والرواقالمقامين في الطابق الثالث يتمتعان ايضاً بشرفات وسطحيات خاصة بهما.
من ناحيةمواد البناء، حرص لويد منذ البداية ان يتم بناء كل العناصر العمودية من البيتبواسطة حجارة محلية يؤتى بها من المنطقة نفسها، لكي تظل على تلاحم تام، بيّن اوخفي، مع طبيعة المنطقة وتضاريسها... في الوقت الذي اصر على ان تستخدم الحجارة نافرةبعض الشيء لكي يعطى المبنى كله من الخارج طابعاً نحتياً، يظهره وكأنه منحوتةعملاقة. اما العناصر الافقية في البناء فلقد اقيمت من الباطون السائل... اما ارضيةالمبنى في طوابقه جميعاً، فلقد غطيت بالحجارة... وحتى حين كانت الأرضية الظاهرةخشبية فإن الحجارة انتشرت تحتها... والامر نفسه يمكن ان يقال أيضا عن ابرزالجدران... فيما استخدم خشب الجوز الأصلي للمنجورات... ما اسهم اكثر وأكثر في اقلمةالعمران مع جذور الطبيعة.
نعرف ان فرانك لويد رايت حقق عشرات الابنية طوالحياته، داخل الولايات المتحدة وخارجها، لكنه ظل حتى آخر ايامه يتحدث عن منزل كوفمان (شلال الماء) بصفته احب اعماله الى قلبه.
2/ متحف غوغنهايم (نيويورك)
3/ مبنى شركة جونسون للشمع
كان رايت يستوحي النظام الإنشائي لمبانيه من الطبيعةفمثلا لو لاحظنا التكوين الإنشائي لمصنع جونسون للشمع ذات الأعمدة الكثيرة نجد انهاستوحى ذلك من زهرة "بهجة الصباح" التي تتألف من خمسة أضلاع مقوسة تتشعب من المركز , وهي بمثابة دعامات ضلعية منحنية .
نأخذ مثلا تلك البلاطات الخرسانية المسلحةالبارزة بروزا صريحا و جريئا , وتلك الأسطح المرفرفة على واجهات المبنى لتظليلة وحماية للفرندات الخشبية من العوامل الجوية , مثل ذلك كمثل النباتات المورقة التيتنتشر أوراقها من فروعها لكي تظل و تحمي ما تحتها , أو ما نلاحظه من ذلك التغييرالواضح في الفتحات والشبابيك وتعددها وتنوعيها و طريقة توزيعها مثل ذلك كمثلالقوانين الطبيعية التي تتكرر من خلال نفسها , أو ما نلمسه من وجود العلاقة الصريحةبين الشكل والحجم الخارجي وبين هذه التفاصيل , فنرى بأنه كلما ارتفع الحجم عن سطحالأرض إلى أعلى كلما صار خفيفا خاليا من التعقيد . وعندئذ تزداد التفاصيل وضوحاوظهورا للعين .....وأخيرا ذلك التوسع الجريء الصريح للسقف العلوي الذي ينشر رفرفتهعلى حوائط المبنى كالشجرة المورقة فيقف المبنى مائلا أمام العين يناضل خط الأفق فيمظهر رائع وجذاب تحتضنه الطبيعة لان يعيش في وفاق و وئام معها
في عام 1922م حين ضربت مدينة طوكيو هزة ارضية كانتواحدة من اعنف الهزات التي طالتها حتى ذالك الحين في القرن العشرين كان فندقامبريال واحد من المباني القليلة التي لم تمسها الهزة الارضية في طوكيو باي سوء ولاشك انه كان ثمةعلى الاقل شخصا واحد
لم يزعجه ذلك وكان الشخص هو امريكيا يعيش فيالولايات المتحدة اما موقفه فكان عائد الى انه كان المهندس الذي صمم هذا الفندقالمذكور واشرف على تنفيذه كما انه استعمل من اجله مواد خاصة تحت الاساسات والقواعدعجينية التركيب كمخدات سفلية تحت الاساسات لامتصاص الهزات الارضية التي تتعرض لهاجزر اليبان على الدوام وكذالك مواد اخرى جديدة تحمي البنا وتمتص الهزات الارضيةوحينما سئل المهندس المصمم فرانك لويد رايت ان مدينة طوكيو تعرضة لهزه ارضية دمرتالابنية ما عدا بناء واحد اجابهم هو ذلك الفندق صحيح انه لم يكن بحاجة الىتلكالماثرحتى يثبت مكانته العالميه لكنه بحاجه اليها حتى يدعم موقفه في الصراع بينالقديم والجديد في مضمار الهندسة المعمارية فقط كان المهندس رايت سيد المدافعين عنالجديد في بداية القرن العشرين حين كان خصومه الكلاسيكيون اقويا ما انفكو يشنونعليه بين الحين والاخر هجمات ضارية كان لا ينقصها في بعض الاحيان ان تورده موادالياس على الرغم من ان سمعته في العالم خارج حدود وطنه كانت كبيرة وكان في ذلكالحين قد بات مؤشرا واضحا في عالم العمران في طول العام وعرضه في اوروبا على وجهالخصوص وبات المهندس فرانك لويد رايت منذ ذلك الحين في وطنه الامريكي اكبر مجدداعالمي في مضمار االهندسة المعمارية . ولد رايت عام 1869م في ريتشلان سنتر في ولايةوسكون سين الامركية وقد امضى معظم طفولته في مزرعة والدته المحرض الرئيس الى جانبموهبته الخلاقه في تكوينه المعماري وفي عام 1884م التحق بجامعة وسكون سين حيث كانيريد التخصص في الهندسة المعمارية لكن هذا التخصص لم يكن موجود في جامعة وسكون سينولم تكن اوضاعه الماديه تمكنه من الانتساب الى جامعة اخرى فامضى سنوات من حياتهيدرس الهندسة التقنية ثم سئم ذالك وتركها فتوجه الى شيكاغو ليبحث عن عمل وهناك كانمن حسن حظه ان عثر على عمل لدى واحد من اكبر شركات البناء مقابل راتب لا يزيد عنثمانية دولارات اسبوعيا وخلال السبع سنوات الاولى التى امضاها في تلك الشركة تمكنمن ان يظهر مواهبه الاستثنائيه في مجال الهندسة والتجديد مما جعله اثر ذلك ينفردبمكتب خاص يعمل به وسرعان ما بدا يشتهر بتمرده على اسلوب العمارة الكلاسكية وميلهالى التجدد المعتمد على الخطوط الافقية والفتحات الكبيرة وعلى تصميم مباني ترتبطبالحيز الخارجي المحيط به وكان من اول انجازاته المهمة في ذالك الحين تصميم المنزلالريفي في مجموعة مساكن فرديك روبي في شيكغو عام 1909م وبدات الحرب ضده وجابههابقوة خاصة وبعدما اصبحت المشاريع تنهال عليه وكذلك صمم مباني ادارية في بوفالوتتميز ببساطتها وبكونه اول مبنى يستخدم الابواب والاثاث المعدني والتكييف المركزي .
في الوقت الذي كانت فيه هذه السمات تثير غضب المهندسين الكلاسيكيين في الولاياتالمتحدة كانت سمعة رايت تكبر وتكبر في الخارج وكان تاثيره على العمران الاوروبي بدايتضح ثم كانت نجاة فندق امبريال من زلزال طوكيو نقطة الذروة في شهرته مهما يكون فانماسي سنوات العشرينات في الولايات المتحدة عادة وخففت من حدة اندفاعه خاصة وان ذلكتواكب مع ثاني حريق اصاب مزرعته الشهيرة التي بناها في سيرنغ غرين في ولاية وسكونسين فانفق كل ما لديه من مال لاعادة بنائها وهو على اية حال سرعان ما حولها الىورشة عمل وضم اليها خمسين متدربا صاروا يشتغلون لديه فيها ولدى الاخرين انطلاقامنها ويدرسون على يده وهكذا تمكن من خلق تيار معماري اساسي في طول الولايات المتحدةوعرضها .
منذ ذلك التاريخ اصبح فرانك لويد احد اكبر المعماريين في العالم ولاهممن هذا اصبح يعتبر الب الشرعي للعمارة الحديثة في الولايات المتحدة وصاحب نظريةالعمارة العضوية وهي التي تنبت كالشجرة متعانقة مع الطبيعة لتشكل معها لوحة فنيةساحرة وذلك يتجلى في المنزل مسقط المياه. لقد راحت مبانيه تنتشر في اكثر من ثلاثينولاية ومنذ ذلك الحين اصبحت العمارة والطبيعة في اسلوب رايت يتعانقان لتشكلانبعناصرهما وبمفرداتهما وظلالهما الواحدة الجمالية المتكاملة لدى عمارة رايت وبداطراز العمارة الحديث بروادها الجدد.
واصبحت العمارة بعدها تاخذ منحا جديدامعتمدة على المواد الجديدة من حديد وخرسانة مسلحة وماد اخرى جديدة تجمع بعناصرهاومفرداتها لتعطي وحدة فراغية متكاملة ونسيج معماري متميز في فن العمارة الحديث يطفوعلى السطح ولا يزال تصميمه الكبير لمنزل (مسقط الماء) في ميرران بولاية بنسلفانياوالمقام (م1936) يعتبر اهم وابرز مبنى في العالم اقيم فوق مسقط مائي استطاع رايت انيوظف عناصر الطبيعة كمصبات شلال ماء وينسج مع عناصره المعمارية لوحة فنية تمتعالناظر بحيث نرى سقوط الماء وانسيابه بين جدران المنزل وفتحاته وكان المنزل مسقطالماء بنفس اللحظة وهنا تتجلى عبقرية المهندس رايت لقد استجاب لكثير من اذواقالفنانين والمشاهير في مدينة هوليود السينمائية حيث صمم لهم منازل تتلاءم معاذواقهم الفنية كما هو الحال في منزل سودين هاوس في لوس انجلوس عام /1926م/ وكذلكمنزل صمويل نوفاردو /1928م/ في لوس انجلوس وخلال سنواته الاخيرة واصل رايت عملهالتجديدي وفي نفس الوقت راح يعيد مبنيين لترتيب التلامذة حيث اقام اولهما في ولايةوسكون سين والثاني في ولاية اريزونا الامريكية وخلال ذلك كله كان لديه من الوقت مايكفي لوضع العديد من المؤلفات والكتب في فن العمارة اهمها على الاطلاق سيرتهالذاتية وكتاب مدينة المستقبل .
حين رحل رايت /1959م/ كان على وشك انهاء تصميممتحف كوكيهام في مدينة نيويورك المتميزة كما هو الحال في العديد من المشاريع الاخرىفقد رحل المهندس رايت في التسعين من عمره غير انه كان يتمتع بحيوية استثنائية
طــــابع فرانك لويد رايت :
** تحرير المساقطالأفقية :
اعتمد (فرانك لويد رايت ) الحرية في المساقط الأفقية , فقام بتحريرهامن القيود و القواعد والأشكال الهندسية , فاختفت تلك الحسابات والاصطلاحاتوالقوانين الخاصة بالتشكيل والإنشاء ,بل أنها أصبحت عوامل ثانوية لدية .
فكانالشكل يتبع الوظيفة , وليس الهدف إنشاء مبنى يمثل فكرة هندسية فراغية , كان (فرانك) يتعامل مع المسقط بانسيابية رائعة فيجعل التكامل و التجانس أساس له , ونجد ذلك فيمسا قطه حيث كل فراغ يكمل الأخر كوحدة كاملة .
**عشق (رايت) تجديل و تشبيكالوحدات بطريقة رائعة وبأسلوب رائع وتعبيري دقيق ,أحيانا كان يوزع الوحدات أويجمعها حول عنصر معماري هام مثل ركن المدفأة أو السلم الداخلي , أو احترامهللمناسيب الأرض طبيعية و تعامله معه بدراسة ذلك الفراغ ومحيطه.
** التكوين الإنشائي للمبنى :
التكوينالإنشائي كان طابع (فرانك) في كل مبانية التي تزيد عن 600 مشروع , فلو أخذنا مثلاتلك البلاطات الخرسانية المسلحة البارزة صريحا و جريئا أو تلك الأسطح المرفرفة علىالواجهات لتظليلة وحماية للفرندات الخشبية من العوامل الجوية .
كان (فرانك) يستوحي النظام الإنشائي لمبانيه من الطبيعة فمثلا لو لاحظنا التكوين الإنشائي لمصنعجونسون للشمع ذات الأعمدة الكثيرة نجد انه استوحى ذلك من زهرة "بهجة الصباح" التيتتألف من خمسة أضلاع مقوسة تتشعب من المركز , وهي بمثابة دعامات ضلعية منحنية .
نأخذ مثلا تلك البلاطات الخرسانية المسلحة البارزة بروزا صريحا و جريئا , وتلكالأسطح المرفرفة على واجهات المبنى لتظليلة و حماية للفرندات الخشبية من العواملالجوية , مثل ذلك كمثل النباتات المورقة التي تنتشر أوراقها من فروعها لكي تظل وتحمي ما تحتها , أو ما نلاحظه من ذلك التغيير الواضح في الفتحات والشبابيك وتعددهاوتنوعيها و طريقة توزيعها مثل ذلك كمثل القوانين الطبيعية التي تتكرر من خلال نفسها , أو ما نلمسه من وجود العلاقة الصريحة بين الشكل والحجم الخارجي وبين هذه التفاصيل , فنرى بأنه كلما ارتفع الحجم عن سطح الأرض إلى أعلى كلما صار خفيفا خاليا منالتعقيد . وعندئذ تزداد التفاصيل وضوحا وظهورا للعين .....وأخيرا ذلك التوسع الجريءالصريح للسقف العلوي الذي ينشر رفرفته على حوائط المبنى كالشجرة المورقة فيقفالمبنى مائلا أمام العين يناضل خط الأفق في مظهر رائع وجذاب تحتضنه الطبيعة لانيعيش في وفاق و وئام معها .
** جمال المادة من جمال الطبيعة :
إنالعلاقة بين الطبيعة والحياة العضوية وآلتي مها نشأت آراء (رايت) تظهر لنا بوضوح فيكيفية استعمال مواد البناء . رأيناه يستعمل مواد بناء على طبيعتها قدر المستطاع . فهي صديق مخلص مطيع , ويعتمد كل شىء عليها وعلى كيفي صقلها ونحتها و وضعها فيالمكان المناسب لها فاحترام الطبيعة و موادها الطبيعية يستلزم أن لا يعتدي المهندسأو المعماري أو الفنان على طبيعتها , بأن لا يتلف الحبيبات أو التموجات الطبيعية فيالخشب ولا يطمس معالمها ولا وصفاتها وعضويتها الطبيعية , التي هي من صنع الله , بالأصباغ و الدهانات الصناعية , وآلتي هي من صنع الإنسان , بل يجب عليه أن يتركهالطبيعتها ليظهر جمالها و نوعها وطريقة تفريغها و تموجاتها .
ونرى (رايت) فيمايتعلق بالمواد فقد كان يكفيها التكييف الذي يراه متمشيا مع الطبيعة والبيئة التيخرجت منها والمكان الذي استعملت فيه كمادة بناء .
فيؤكد بذلك نظرية (عدم التناسبلا يؤدي إلى الجمال).
** العمارة العضوية :
لم يكن فرانك لويد رايتهو أول من نادى و كتب عن النظرية العضوية في العمارة , فقد سبقه الكثير منالمهندسين والفنانين و الأدباء و كتبوا عن معاني (العضوية) في العمارة و غيرها .ومما لا شك فيه أن (سوليفان) هو المعماري الأول الذي علم (رايت) النظرية العضوية .
و الحقيقة وآلتي لا شك فيها أن الطبيعة هي المرجع الإنشاء والتكوين وهي التيعلمت الإنشائي والمعماري و الفنان والكاتب والشاعر .
اختلفت وسائل البناء فيالطبيعة مع الإنسان منذ القدم . رآها القوطيون في أوراق الشجر ورآها ليوناردودافنشي بوضوح في الطيور وأدت أبحاث القرن التاسع عشر في عالم الطبيعة إلى حركاتشاملة كتلك التي قادها (رسكين) وليم مورس وغيرهم , ولكن افتقارهم إلى سعة العلمحرمهم من تحليل الطبيعة بطريقة صحيحة , وإن كانوا قد انتهوا دائما إلى تجديدات فنيةنراها اليوم في الفن الحديث .
بيوت البراري .........:
ارتبط اسم البراريأو بيوت البراري بفرانك لويد رايت ....لما أبدعه فيها من جمال تصميمي أو إنشائي ...
فأحدث فرقا هائلا في التصميم و الخروج عن القواعد الكلاسيكية ,
في بدايةحياته المهنية اعزي إليه إعادة تصميم تلك البيوت و ابتكار أساليب جديدة في إنشائه , فظهرت لنا تلك المنازل بصفات متشاهبة لدرجة أنها أصبحت أسلوبا خاصا و منفردا لفرانك , ونذكر من تلك الصفات ...:
•المسقط الأفقي الممتدد في على الأرض لإعطاء الشعوربعدم التقيد أو الاختناق ....فالبحث عن الهواء والضوء هو أهم مميزات تلك المساقط .
•المسقط المفتوح , حيث لا جدران فاصلة بين العنصر المعماري كالمعيشة مثلا ....ولانجد كلمة حوائط داخلية في قاموس فرانك بل أننا نجد قواطع داخلية .
•اتصال الفراغ الداخلي بالفضاء الخارجي
•المحافظة على حقيقةالمواد وجمالها
•إزالة حجر الزاوية أو الأركان الثقيلة واستبدالها بشبابيكمنخفضة وقريبة من الأرض
•استعمل في الأسقف جمالونات مائلة ميلا خفيفا وبارزةلترمي الظلال على الواجهات فتحميها من العوامل المناخية
ولعلنا نقول اخيراً .... أن هناك أعمال لفرانك لويدرايت ... لم نتطرق لها وهي لا تحصى , وهذه لم تكن سوى لمحة سريعة في حياة ذلكالمعماري
فرانك لويد رايت: (رائد العمارة العضوية)
مبادءهالفلسفية:-
1-المبنى من الطبيعة واليها: أي أنه يتفق ومظهره الخارجي وتكوينهالداخلي مع صفته وطبيعته مع الغرض الذي أنشئ من أجله في زمان معين ومكانبالذات.
2-المرونة في التصميم: وقابلية المبنى للإمتداد المستقبلي والتغييرللوظيفة عند الرغبة.
3-يتم تصميم المبنى من الداخل إلى الخارج: وليسبالعكس.
4-إعجابه بالطبيعة وإستخدامه لموادها على طبيعتها: فمجال الطوب في كونهطوباً وجمال الخشب في كونه خشباً، (من الطبيعة وإليها).
5-تشكيله أبنية تناسبعصره: وتأكيده على أن الشكل يتبع الوظيفة.
6-إستخدام التدعيمات الخرسانية: فبدلاً من أن يقاوم البناء الزلازل يهتز معها، وإستعمال الخوازيق المخروطيةوإستعمال البروزات.
7-التخطيط للمسقط الأفقي الحر (المفتوح).
مبادءهالتطبيقية:-
1-الفراغ هو كل شئ وهو أساس التصميم.
2-إستخدام الشبكاتالتصميمية (المديول).
أهم أعمــــاله:-
1-منزل أدجار كوفمان المسمى بفيلامساقط المياة في بيرون ببنسلفانياFalling water: إستخدم فيه التضاد في الملمس حيثأن جدرانه من حجر الكلس الغير مهذب وضعت بالتضاد مع كتل صقيلة من الإسمنت الأبيض والحديد والزجاج اللامع.
أقيم المنزل وسط غابة أشجار عالية يخترقها جندول ماءشديد الإنحدار مكونا شلالاً وسط الصخور الضخمة وببناءه هذا ربط الخطوط الأفقيةللخرسانة بالخطوط الرأسية للحوائط والفتحات الزجاجية وسيقان الأشجار فيالغابة.
2-مبنى شركة جونسون للشمع 1936م: ويتضح في صالته الداخلية الأعمدةالرفيعة الرشيقة (التي تشبه فطر عيش الغراب) والتي أشبه ما تكون بالزهور البريةالقائمة
على أعوادها، أما برج المعامل لنفس الشركة فقد عبر عن الشجرةبساقها وأفرعها أو أوراقها فكانت زجاجاً.
3-منزل فريدريك روبي في شيكاغو: نفذعما 1908-1909م: الذي يعد أجمل منازل البراري التي تعبر عن شخصية رايت.
4-متحفالجوجنهايم الحلزوني-نيويورك-صمم عام 1945ونفذ عام1959م: أتبع فيه الشكل يتبعالوظيفة وحاول فيه لفت نظر الزائر للمتحف إلى اللوحات الفنية والتحف
المعروضة خلال طبقات المتحف المختلفة مع تسهيل الإنارة الطبيعة عن طريقالقبة العلوية فوق المبنى.
5-مشروع كنيسة التوحيديين-WISCONSIN TOWN نفذعام1887م: وهو أول أعمال رايت المنفردة منذ بدايته حيث إستخدم فيه أحجار الدبشالخشنه لتجسيد الرهبة والجمال المرغوبان.
6-فيلا موريس: الواقعة على قمة صخريةبإرتفاع شاهق وبأسلوب أنيق.
7-المتجر الزجاجي.
8-دار أوبرا شيكاغو.
img][/img] [img][/img] [img][/img] [img][/img] g]
ج4 ... العمارة الشعبية واهم سماتها
اولا العمارة الشعبية هي التى قام بها البسطاء من الناس .
ظهر لها عدة انماط منها
1- النمط الريفي :- سماته ..1- تكون فتحاته واسعة .2- أكثر أمانا
2- النمط اصحراوي
قليل من المن بسبب تعرضه لقطاع الطرق
يتعرض للحراة القوية
فتحاته صغيرة
يكون في الواحات
3- النمط الساحلي
يكون في المناطق الساحلية مثل مرسي مطروح
ربط مصر مع الدول الأوربية عن طريق الساحل الشمالي
كان يستعمل قديما عند دخول الأشخاص في عهد حتشبسوت مثل سواحل سفاجا
4- النمط النوبي
به ظواهر ريفية لوجود النيل
وايضا يوجد به صحراء
لذلك هو نمط خاص
تأثر بأفريقيا لأرتباطه بها من الجنوب
تأثر بالبدو والرحل
تأثر بوادي النيل
5- عمارة الأحياء القديمة
في القاهرة .. طنطا .. الأسكندرية .. اسوان
شارع المعز يعد اقدم شارع في القاهرة
************************************************************************************
ج5 ... الشروط التي يجب توافراها في العمارة
1- المنفعة :- ان يكون هناك منفعة من اجل العمل وتحقيق الوظائف المطلوبة .
2- المتانة :- ان يكو ن المبنى قابل للتمد والأنكماش والمطر والأهتزازات الأرضية .
3- الجمال :- ان يكون له مظهر جميل .
4- التعبير /:- ان يعبر عن ثقافة الزمن او المكان ... وتعبير عن الفكرة المعمارية الداخلية .
5- الأقتصاد :- اي شئ في المبنى بصرف عليه يكون له مبرر .
****************************************************************************************
ج6.... من أهم مقومات عمارة القرن العشرين
1- المعايير التي تم قياس الرواد عليها .
2- الموهبة الألهية.
3- أستشعار الموهبة الألهية وتنميتها .
4- توظيف هذه الموهبة لصالح الناس .
5- وجود هواية لدي الأنسان للعمل والتجديد ونفع الناس.
...
ج7... من أهم شواهد عمارة القرن العشرين
1- التخلص من محاكاة أو تقليد الطراز السابق بارادة وعن قصد نتيجة لتغيرات في مواد البناء وفي أوائل القرن كان هناك محاكاة الطرز القديمة وظلت هناك مدرسة الفنون الجميلة بباريس متمسكة بالطرز القديمة .
2- بدأ التخلص من الطرز القديمة مع التطور العلمي واستعمال خامات جديدة مثل أستخدام الحديد في الأنشاء بطرق هيكلية واستعمال الحديد مع الخرسانة التى اكتشفت في عهد الرومان مما ساعد علي ظهور مبانى ليس لها علاقة بأي طرز مثل المبانى التى واجهتا زجاج او هيكل حديدى .
3- ارتفاع المباني والأقلال من الزخارف واستعمال الخرسانة بدون بياض .
4- ظهور المبانى التى تحوي عدة انشطة وظهور المبانى التجارية الضخمة " المول "
5- ابتكارات معمارية بعضها مشابه بشكل عضوي وبعضها علاقات تشكيلية في الضخامة او البساطة .
6- ظهور مستوطنات جديدة بها تجمعات عمرانية سواء سكنية او صناعية او دفاعية.
*************************************************************************
ج8 ... تأثرت النظريات بعدة عوامل اساسية
1-الأنسان
حيث ان الأنسان قديما غير الأنسان حاليا أحتياجاته وابعاده قد تغيرت وتتطورت ونجد ان المعيار الأنسانى يعتمد علي اربعة اشياء اساسية وضرورية وهي
أ- الأبعاد
ب- الأحتياج الغذائي.
ت- خروج فضلات
ث- النواحي النفسية والعاطفية والوجدانية .
2- الخضائص المناخية
حيث بطبيعة الحال يختلف المناخ من مكان الي اخر وهذا يؤدي الي تغير نظرية العمارة فلا يجب ان يكون هناك مدرسة في الأسكندرية ومثلها في اسوان مثلا
نجد ايضا أن المعيار الأساسي للمناخ يعتمد علي
أ- درجة الحرارة.
ب- الرطوبة .
ت- أتجاه الهواء
3- العقائد :- حيث تختلف عقيدة كل شعب واخر وهذا يؤدي الي تغيير في نظرية العمارة الداخلية .
4- الأظروف الأقتصادية .
6- التداخلات الثقافية
7- تنوع وتراكم الخبرات
8- اكتشاف مواد تشطيب وتزيين جديدة .
9- قوانين المبانى .
10- الفكر البداعي.
11- أحتمال المتغيرات العالمية " حرب عالمية "
12- استشعار المستقبل واحتمالاته
*** ملحوظة *** لا تنسي ان تتكلم عن كل واحد فيما لا يقل عن سطر
************************************************************************************
ج9 .. يختلف المبنى عن مبنى اخر رفم كونهما في نفس المكان
1- حسب المعماري المصمم.
2- نظرية التصميم .
3- النمط الأختياري .
4- الوظيفة .
لا تنسوا الدعاء لي
By / sh.s
